美丽的错误满分作文（美文：美丽的《错误》（完整版））
郑愁予，原名郑文韬，有人猜测“愁予”的笔名是根据辛弃疾诗句“江晚正愁予，山深闻鹧鸪”而来。他是台湾诗坛最高传统精神的现代诗人。诗作构思新颖、形象生动、音律铿锵、节奏明快，有《郑愁予诗集》等多部作品问世。 他的诗作《错误》是现代华语诗中的名篇，曾被选入多种选本。著名旅美作家聂华苓曾指出，“郑愁予受古典诗的影响很深，他有一首很有名的诗，题目是《错误》，至今还有人在背，在抄，在学。”（《聂华苓谈台湾和海外文学》）反复吟诵品味，始信聂氏之言不虚。
一、简约的叙事
诗是抒情的，它的叙事功能弱于其它文学样式。自然，抒情诗中的情节又弱于叙事诗。《错误》一诗的情节大体是这样的：独守空闺的女子天天盼望游历江南的男子【资 ;源 之.家.】归来，在漫长寂寞的等待中忽然听到了“达达的马蹄”，不料那马蹄声又远了，和亲人团聚的愿望立即破灭，留下的必将是更大的失望和痛苦。当然，这都是从男子（即诗中的“我”）的角度写的，女子（即诗中的“你”）的情况不过是男子的想象而已。女子不是主动的，她在诗中连面都没有露。
诗中的叙事因素是潜在的、概括的、扑朔迷离的，其人物、地点、时间都已淡化，很不具体。我们对其中情节作如上的把握已加入了一定的主观想象，属于读者的再创造。黑格尔曾提出：抒情诗“要表现的不是事物的实在面貌，而是事物的实际情况对主体心情的影响。”（《美学》第三卷）因为诗中的叙事是为抒情服务的，叙事成份不过是诗的思想感情的载体和凭借而已，所以把握【资 ;源 之.家.】情节不是诗歌阅读的目的，但却是诗歌鉴赏的基础。
二、空间的层递
客观事物和对象总是在特定的时间和空间中展开的。《错误》一诗巧妙地把“江南”、“小城”、“街道”“窗扉”逐个地嵌于诗中，显示出由大到小的排列顺序，从空间和时间上形成层递，从而使诗篇摇曳多姿、充满动感，暗示远游的男子骑马正从远方向近处走来，他此行的目标正逐步缩小，马上就要回到他心上人的身边。如此层递，不仅是空间的变化和时间的推移，更主要的是表现女主人公感情的发展和加强，同时还造成了读者的心理定势。这样就使诗的第三节突如其来，产生一种石破天惊的效果，诗的感染力也得到了几何级数般的急遽增大。
恰当的层递结构，不仅强化了感情，增强了气势，而且还使【资 ;源 之.家.】诗极富节奏感。
三、就近设喻
朱自清先生按照本体和喻体的远近疏密关系，把比喻区分为“近取譬”和“远取譬”（《新诗的进步》）。近取譬指诗人在与本体相近的事物或现象中寻找喻体，远取譬则相反。如上所述，诗人不仅把“小城”、“街道”、“窗扉”当成了人物活动的背景，而且把它们又统统转化为比喻（即“近取譬”），用“如”、“恰如”、“是”把这一切分别通过明喻和暗喻化作了女主人公感情世界的喻体。如此使思想感情的抒发与诗中所写的环境气氛融为一体，从而具有双重的表达效果。一方面写出了男子的行踪，另一方面也表现了女主人公内心的孤独、寂寞、苦闷、伤感。谁又能说“东风不来”、“柳絮不飞”、“跫音不响”、“春帷不揭”不是女主【资 ;源 之.家.】人公幽闭的内心思想感情的真实写照呢？在这里，景即是情，情寓于景，思想感情外化为就近可见的景物，或者说用眼前景物比喻内心的思想感情，自然贴切，顺理成章。不能说不是诗人的匠心所在。
四、语言的妙用
诗是所有文学样式中最讲究语言艺术的。《错误》一开始就是两行长短交错的诗句，别具一格。“我打江南走过”，朴实的交代，未作任何渲染，不露感情色彩；“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，却作了精心的描写和浓郁的抒情。古远清指出，“第一句是短句，这与‘我’行色匆匆正好相吻合。第二句之所以用长句，是因为等待游子的归来用了漫长的时间，春去秋来，花开花落，这种日子是多么难熬啊。”（《台湾朦胧诗赏析》）倒也说出了其中的妙处。【资 ;源 之.家.】特别是其中“莲花的开落”，暗示了江南女子姣好的面容、温柔纯净的性格、青春的流逝、孤寂的哀伤等极为丰富的内容，特别值得称道。
诗题的出处，也是诗的主旨所在，“美丽的错误”这一奇语体现了诗人创造性运用语言的高超艺术。“达达的马蹄”对于渴望中的女子是“美丽”的，“我不是归人，是个过客……”是“错误”的。情景瞬间逆转，多情善感的女子该是多么的失望、多么的伤心啊。全诗因此别致新颖的矛盾语的设置，揭示了人物感情的大起大落，从而达到高潮，富于强烈的戏剧性。
其余，如“不来”、“不飞”、“不响”、“不揭”的重复；“东风不来，三月的柳絮不飞”和“跫音不响，三月的春帷不揭”，“你的心如小小的寂寞的城”和“你的心如小小【资 ;源 之.家.】的窗扉紧掩”的两两对应；“恰若青石的街道向晚……你的心是小小的窗扉紧掩”中“你的心”的倒置；“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……”两句中的倒装；“不是……而是……”中的转折；“向晚”、“跫音”、“春帷”、“过客”等颇具古典意味词语的运用，无论是在增进诗的韵律，还是在表达诗的意蕴方面都起到了不可低估的作用。
郑愁予的《错误》，美丽凄婉，可谓古代“闺怨”诗的现代版，“堪与宋词小令相提并论”（水晶《诗话》）。
附：
错 误 郑愁予
（我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落）
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达【资 ;源 之.家.】的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客
1954年
