头字的硬笔行书（行楷常用字，逐字分析：头、上、月、望、举、低、乡、故……）

一、床

分析：

1、广字头，注意首点重，横画与点画，离得较远。

2、两撇，左长右较短。注意方向上的差异。

3、“木”字整体上靠。撇画和反捺，注意起笔位置要错开。

二、前

分析：

1、两点勿小，横画较长。两者不要挨得太近。

2、下部，要写得窄一些，这是很重要的一点。

3、最后的三竖，注意起笔的位置。是逐渐变高的。

三、月

分析：

1、左边的竖撇，这里用回锋。近似可以看成是竖画。

2、横折竖钩，竖部分稍侧斜。

3、内部的两横的写法，在行草书中较常见，属于复合笔势，形状像阿拉伯数字的“3”。

四、光

分析：

1、上部的牵丝映带，要自然一些。如果不带出牵丝的话也可以，但是注意要笔断意连。

2、点画不宜小，和竖画大致是同一级别的。

3、下部【资 ;源 之.家.】做支撑的两个笔画，左撇收，右竖弯钩放。

五、疑

注解：

1、左右两个部分，左较窄，右稍宽。

2、注意中宫收紧，左右两底角舒展。

3、右边部分，上部要有一定的宽度。这一结构特点，在楷书中也一样。

六、是

注解：

1、笔画笔顺做了改变，这也是适应行楷书这一书体的书写需要。当然，还有其他的变化，但是这一写法值得积累。

2、上部较紧，下部较松。

3、最后一点，不能写得太飘。

七、地

注解：

1、左收右放。左窄右宽。

2、提土旁，竖画比较高。

3、“也”，尤其要注意松紧的变化。此处竖弯钩宜拉长。 行书中，竖弯钩缩紧的写法，我们之后再分析。在楷书和行楷中，竖弯钩应舒展为宜。

八、上

注解：

1、两横有变化，上横有稍稍的仰势。虽是短横，但也不【资 ;源 之.家.】要太短。（希望大家能理解这句话）

2、竖画不需太长，上部也不要突出太多。

九、霜

注解：

1、先是上下结构，后是左右搭配。上部雨字头，稍稍左倾。下部的“目”，则右下坠。这是一种含蓄的平衡。很多人没有注意。而知道的人，不一定愿意说。

2、注意上下左右的牵丝映带。这种联系，能够使字更加有动感，更活泼，更有精神。当然，很重要的一点是：牵丝不要苛求，关键是这种笔势的呼应和联系要表现出来。

十、举

注解：

1、上部不宜小，下部则上靠。

2、注意上部三点和撇捺的比重关系。它们的地位是：点第一，撇捺次之。

3、悬针偏右一些。

十一、头

注解：

1、点画不宜小，这里甚至是做短横来写。

2、长横有向上拱的势。

3、撇画用竖撇，注意曲直的衔接【资 ;源 之.家.】。最后的点，位置较低。

十二、望

注解：

1、上部，左右两边有斜度。“夕”写得窄一些。

2、“王”，其位置是稍稍靠右的。注意轻重的笔画和对比。这样显得筋骨灵活。

十三、低

注解：

1、撇长竖曲，照顾到右边，所以竖画不宜短。

2、竖钩收，斜钩展。这一点，希望引起注意。

3、最后的点，靠上，且偏左一些。

十四、思

注解：

1、上部的“田”，注意牵丝的连接。

2、“心”字底，总体比较宽。斜钩注意有平的部分，这很关键。 《兰亭序》中，注意“悲”等字的写法，相信能够有新的启发。

十五、故

注解：

1、左收右放。中宫收紧，右下舒展。

2、“古”，竖画的起笔比较高。

十六、乡

注解：

1、注意上大下小的关系。这一点，能够帮助你把握这个字的结构精髓【资 ;源 之.家.】。

2、最后的撇画，写得直一些。出锋的时候，不要太草率，不要随意提出。